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第二届全国水墨漫画理论研讨会发言摘要

时间:2011-11-21来源:未知作者:admin点击:

第二届全国水墨漫画理论研讨会发言摘要
 
会议由漫画艺委会主任徐鹏飞主持,他首先介绍了水墨漫画研讨会的由来及本次会议邀请人员的产生情况。接下来介绍了中国画坛及水墨漫画的发展状况,强调了真正的批评之声对于艺术发展的重要性。
孙恩道(湖北美协副主席):漫画不是小画种,我非常尊敬漫画家,从小漫画给了我深刻的教育,漫画的教育意义是非常巨大的。
漫画正在逐渐变的完美。水墨是博大精深的,是取之不尽的宝藏。大力发展水墨漫画值得肯定。
漫画可以再尖锐一些、泼辣深刻一些。现在漫画的题材很广泛,为我们提供了很大的选材空间,漫画家的思想要深刻,才能选到深刻的题材。
左川(著名漫画家):漫画画了几十年了,从小就喜欢,从小人书摊开始了创作。我画漫画是硬笔画,转而用毛笔绘图纸。水墨漫画是用国画的方法来画漫画,我们许多人笔墨练的少,先天不足。
幽默对于水墨漫画非常重要,国画发展的久,很深厚,漫画作者本身就有很大的差距,所以更要强调幽默。
肖承森(讽刺与幽默报执行主编):二十年来来就是觉得漫画有三种功能,一是传播功能,从这点出发来看是和市场有距离的,收益比较低;二是欣赏功能,漫画本身是艺术,要有审美;三是市场功能,水墨漫画是最有可能分得市场一杯羹的。
漫画分类的定义一直不太清楚,像音乐那样分成美声、民族、通俗的方法可以借鉴。
白维纯(著名漫画家):安陆的好处是作者比较集中,形成了一股创作势力。他们很成功的一点是得到了政府的大力支持。
水墨漫画的发展要研究市场。漫画家在思想智慧上有优势,但在水墨技法上要坐下来好好地向国画家学习。艺术来不得假的,要付出艰辛的劳动,付出到一定程度的时候,收益就自然到了。
郑化改(著名漫画家):我发言的论文是《华君武的晚年变法和变法后的水墨韵味》。
华君武是受“写画”观点的影响开始变法的。
华君武形成了一套红与黑的用色之路。
从硬笔硬纸到软笔软纸、从描画到写画是华君武的变法核心。
徐鹏飞(中国美协漫画艺委会主任)
大家不要忘了何韦,他很多年以前就倡导水墨漫画,一直在强调。
我们研究华君武,就是研究他自然的形成之路,就是他一直强调的民族的。他的风格的形成也是经历了很艰难的一段的。一开始不理解华老为什么在画上题那么多的字,都用长款。现在回过头来看,他确实在民族化、大众化上走出了一条路。字与画的结合,有时画里画外都是字,这成了他的一大特色。
再说一下方成。方成的水墨漫画源于刚粉碎“四人帮“之时,因为要将一批漫画复制成大画,所以要用水墨来画,当时方老还是不时地在向国画家请教笔墨。真正的开始画水墨是缘于一次访日,因为要现场做画,方老开始了画鲁智深。方老的水墨一直跟着漫画走,一步一步地发展,最后形成了自己的风格,风格很强。
华老和方老的风格都是一步一步地自然形成的。方成的东西、华君武的东西都是自己的,而我们现在的许多人还是别人的影子太重。
在创作的过程中要不断地吸收国画的营养,对自己感兴趣的都要看一看。不实践、不拿毛笔永远看不出好坏。
我有三点体会,一是造型问题,造型太难,难在个人特点上,造型好就成功了一半;二是内容,水墨漫画也是要强调内容,要有自己的观点要尽可能的深刻,只有在原创性上突出出来和国画家才能有一拼。三是笔墨,我受一个启发,中国文化的核心就在文字里,就在书法里,多练字是画好画的一个捷径。
我们应该冷静地看待水墨漫画的现状,许多拍卖有假相,一些拍卖经营者对漫画并不是很了解,不够专业。漫画家还是要坚持创作,不要为了卖画而画画。创作上去了机会自然地就来了。
赵晓苏(著名漫画家)
中国漫画这两年有些萧条,确实需要有安陆、桐乡这样的地方去大力发展漫画。
你虽然是漫画家,但你只要用毛笔画到宣纸上就会被国画家评价,所以一定要加强笔墨的练习。
要搜集一些优秀的水墨漫画作品,做为水墨漫画的代表,扩大影响。
王春生(著名漫画家):
水墨漫画不能脱离漫画,没有点子不行。必须坚持点子先行,不能成为一般的水墨画。
要加强修养,作品要有一些书卷气最好,这要在日常中积累,
选材要找适合水墨漫画特点的,简单地把漫画搬到水墨上不成。
一定要下点笨功夫。

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