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郑化改就方成逝世答《深圳商报》记者问

时间:2018-08-23来源:未知作者:mingyi点击:

 郑化改就方成逝世答《深圳商报》记者问
 
 
1、您是何时开始关注方成先生的漫画?方成漫画哪些地方吸引您?
    郑答:我是从1976年10月党中央一举粉碎“四人帮”之后开始画漫画的,那时我十分关注报纸上的漫画,尤其是1978年1月人民日报漫画增刊《讽刺与幽默》报创刊后,方成等漫画名家的漫画经常在该报上发表,我开始被方成先生的漫画所吸引。特别是1980年8月,人民日报社和中国美协在中国美术馆举办了《方成漫画展》。为一位漫画家举办漫画展,这在新中国还是第一次。新闻媒体进行了充分的报道。我在电视上和报纸上看到他画的《武大郎开店》等几幅水墨漫画作品,感到他的一幅漫画向人们所表述的思想观点,足足可以胜过一篇千字文。比如他在《武大郎开店》中画一小个子的店员仰头对来招聘的大个子说:“我们掌柜的有个脾气,比他高的都不用!”把社会上一些嫉贤妒能人的心理刻画的入木三分。
    再比如他画的《一边精打细算,一边送礼吃饭》,画面左上方一几个人围在一圆桌旁研究有限的一点经费如何支配。而右下角一位领导正在用筷子夹着一大叠人民币送给客人,另一客人已经大口大口地嚼着一叠子人民币,给我留下很深刻的印象,使我对漫画艺术更加热爱了。
 
 2、“幽默”是方成漫画的独特艺术特点,您如何理解方成先生的“幽默”,及其漫画中的“幽默”这种艺术语言方式?
    郑答:方成的漫画大都具有幽默感,因而他的漫画受众面很宽广。方成很注重幽默学的研究。他除了漫画创作外,还喜爱听相声写相声,研究相声和幽默的艺术。上世纪50年代,他常被聘为相声艺术比赛的评委。这期间他就与脾气相投的相声大师侯宝林有了密切的交往。他与侯宝林在一起喝酒聊天,共同研究幽默艺术,还同台演出过相声段子《没有开完的会》。久而久之,他们俩在接人待物、言谈举止方面甚为相同,就连说话的语音、语调和语速,都极为相似。他和侯宝林平常的对话也很有趣。比如方成在侯宝林家说:“您这间屋里有只蚊子。”侯宝林立马解释道:“这是我们自己家养的。”
  方成和侯宝林,一个是漫画大家,一个是相声大师,对艺术的共同追求使两位大师结下了深厚的友谊,并对各自的创作相互产生着激励和影响。
    我觉得“幽默”是漫画作品当中必备的东西。如果把漫画作品比作菜肴的话,“幽默”就是其中的油盐酱醋。没有它们,菜品就没有味道,人家就不愿意吃。
 
3、您认为方成漫画给当代美术界创作产生了哪些影响?留下哪些宝贵精神遗产?
    郑答:从方成50岁以后的作品中读者可以看到:其画法与他在青年时期所使用钢笔线描的风格大不一样。他用的是中国写意人物画的画法:饱含浓淡之墨的笔锋,纵情挥洒,使其画面具有明暗起伏的变化。
    这种画法我国古代就有,比如南宋梁楷的《泼墨仙人》、明朝李士达的《三驼图》和清末罗聘的《鬼趣图》等。这种漫画看起来像国画,可它所具有的幽默情趣和夸张变形的人物造型,极具漫画特征,当属“水墨漫画”。
    据方成讲:文革结束后的一两年里,他仍用钢笔画漫画。1979年左右,一位日本人来访,送给他一件绘画作品。他想,也应当送人家一件作品,送讽刺漫画不合适,怎么办?于是他用绘制传统国画的笔墨,绘制民间传说中的“铁拐李”,画了100多张后,终于画出一张比较满意的作品,标题定为《神仙也有残缺》送给了这位日本客人。从此他就开始画水墨漫画了,这在当时的中国漫画界还属“凤毛麟角”。
   这之后,他和另外几位漫画家,如华君武、詹同、王复羊、何韦等人开始了 “水墨漫画”的研究。可以说,方成是在中国水墨漫画艺术探索方面属于“领军人物”之一。他的漫画是地地道道的“中国水墨漫画”,中国漫画界很多后来者都以他的漫画作为蓝本进行临摹和效仿。可以说:方成的水墨漫画最具代表性。
    方成有不少理论著作,他在漫画构思上的要点就是“奇巧”,就是说漫画点子要达到:意料之外,情理之中。他的这一“奇巧”观点影响了许多人。
    方成先生无论是在漫画理论方面,还是在水墨漫画实践方面都给中国漫画界留下了珍贵的精神遗产。
    他的逝世,是中国美术界很大的损失。
 


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